青玉薄胎茶壶 俞挺

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青玉薄胎茶壶 俞挺

中国玉石雕刻大师 俞挺先生

俞挺

玉里乾坤 轻琢水云

俞挺,中国玉雕大师,从业三十年来,刻苦钻研技艺,敢于创新,勇于探索,并主攻薄胎器皿,取得突出成就。既痴玉石又迷哈雷的他,在玉里乾坤中轻琢水云,活出自己的人生态度。

青玉薄胎茶壶 俞挺

碧玉薄胎加冠炉

1973年,俞挺出生在苏州的东渚小镇,这里以玉石雕刻蜚声海内外。自小爱好绘画的俞挺,15岁那年拜表哥金永忠为师开始学习玉雕技艺,以小件动物、小佩饰为主;1989年另拜上海玉雕名家严嘉德为师,学习仿古玉雕技法。选料、开料、设计、打稿等处处用心,之后创办了自己的小作坊,1995年开始主攻玉雕器皿的研究与创作,并在2000年正式创办了钰轩玉艺工作室。

青玉薄胎茶壶 俞挺

薄胎盖碗套件

以苦为乐 潜心学习

18岁砸了6颗牙齿,34岁查出老花眼,颈椎、胸椎、腰椎、脊柱左向侧弯、坐骨神经痛这些毛病都占全了,但对俞挺来说,他仍乐在其中,“要说有什么故事吧,也没什么故事,我那时做玉雕没有现在这么安全,玉雕机都是土制的,磕磕碰碰划几条口子这是家常便饭,最严重的一次是手里的玉石没拿稳从机子上飞出来砸到了脸,从此没有了六颗大门牙。就这事应该是印象深刻,其余的都比较平淡无奇。玉雕给我更多的是创作成功的快乐。”

俞挺雕刻的作品无数,但没有一件是仿照的,没有两件是一模一样的,这也是他引以为傲的。一开始俞挺主要雕刻以动物为题材的仿古小件,但时间一长,喜欢创新开拓的他感到仿古件比较死板,没有挑战性,于是他转型做器皿件,大胆创新,从瓷器和青铜器造型中吸取养分,提炼出器型的精髓之处,融入自己的思想,运用到玉雕器皿的创作中,从而形成了独特的、富于个性的玉雕器皿精品。近30年来,他一直坚持自己的创意,“粗制滥造实在是太罪过,要出精品,给时代留一些经得起检验的作品。”

早些年苏州玉雕市场抄袭、仿制现象较为普遍,但无论何时,俞挺从不会模仿,更不会抄袭,他潜心学习玉雕知识,传承技艺。传承是必须的,但绝对不是依样画葫芦,应该学的是技巧,展现的是神韵。玉石雕刻是手艺活,更是用心、用脑来完成的。

青玉薄胎茶壶 俞挺

梅瓶

 

开拓创新 复原薄胎技艺

在所有的玉雕工艺中,薄胎工艺绝对称得上傲视群雄,它轻巧秀丽,亮似琉璃,是玉雕行业中最高深的技艺。清朝乾隆皇帝曾作诗:“薄遏片刻铢,轻于举鸿毛,在手疑无物,定睛知有形。”据说,乾隆非常喜欢薄胎玉器,但因其成功率低,所以每成功一件,他就作诗一首。独特高超的技艺深深吸引了俞挺,他潜心研究,把薄胎技艺施展得炉火纯青。

谈起为何要用薄胎技艺来雕刻玉石时,俞挺回答得虽云淡风轻,但却能深深感受到他骨子里的执着。他讲道:“我的玉雕器皿作品用材多种多样,只要是达到细腻、干净、无绺裂的标准,无论是青玉、碧玉、白玉我都做。薄胎工艺只是我所创作玉雕作品的一部分而已。的确,薄胎工艺确实是难度非常高的,它要求胎体薄均匀、轻而透亮。要求制作者必须全神贯注,不得有丝毫分神。制作器皿的过程中,器型的规整、比例得当、子口的严密程度、花纹的设计布局、雕琢的刀功、线条的流畅都是极为重要的。这些因素都是一件优秀玉雕器皿的组成因素,缺一不可。我是一个喜欢挑战自我的人,因为薄胎器皿制作的工艺难度高,对材料应用的要求也严苛,作品的成功率低。所以,当时一般很少有玉雕艺人愿意去做,为了让这种独特的技艺不致失传,所以就决定开始研究和复原这门独特的玉雕技法。”

青玉薄胎茶壶 俞挺

薄胎迎春宝相花纹瓶

一件薄胎玉雕器皿需要普通器皿的一倍甚至很长的时间。一般大开口器的工时可能会短一些,小口鼓腹和一些特殊形制的薄胎器皿则更费时间。俞挺在薄胎器皿的制作过程中,经常会碰到这样那样的问题,一块材料到手上先要剜脏去绺,按照材料的天然外形做最大化设计,在制作毛坯的时候有时会碰到一些藏在材料内部的小伤或小脏,这个时候就要推翻先前的器型设计,重新制定方案。一个完美的器型有可能会经过几次的调整方可成型,在玉雕器皿的制作过程中,这样的问题非常普遍。做玉雕创作不能一成不变地去硬搬和单一的仿制,除了一些特定型制的玉雕器皿造型需要一板一眼的制作外,现代的玉雕艺人应该更多地去做有自己思想的创作,这无疑是有难度和瓶颈的,更需要玉雕手艺人不断以各种方式与途径来充实自己的审美与文化内涵。只要自身有足够的知识和文化内涵,再加上丰富的经验与高超的技艺,就能克服一个个创作过程中的困难,突破一道道的技术瓶颈。除此之外,别无他法与捷径。

俞挺的创新还在于用青海碧玉做薄胎器皿件,用他的话说“我是苏州第一个采用青海碧玉做薄胎器皿件的人!”他做的薄胎器皿在器形上追求秀美、高雅,轮廓造型优美;在纹饰上追求清丽、隽秀,线条流畅,花纹摆布疏密有致;在雕琢工艺上精益求精,一丝不苟,胎壁薄如蝉翼。他设计和制作的薄胎器皿风格独特,深受广大玉器爱好者与收藏家们的好评与赞同,曾多次在国家级博览会上获得大奖。

青玉薄胎茶壶 俞挺

青玉薄胎茶壶,被大英博物馆收藏

 

走出国门 墙外芳香

“尊敬的俞挺先生,大英博物馆收到了您的玉茶壶作品,我们不胜感激。这件当代玉器告诉我们在今时今日的中国,玉器依然占据着重要的地位。”2017年8月,俞挺收到了大英博物馆寄来的感谢信和访问邀请函,他的青玉薄胎茶壶和另外5位大师的作品被正式收录为大英博物馆馆藏作品。这不但是大英博物馆的首次,也是中国当代玉雕作品首次进入世界顶级博物馆正式藏品之列。消息传来,振奋人心。

被大英博物馆收录的这件青玉薄胎茶壶,由一整块十三公斤的青海碧玉精雕琢磨而成,采用传统中国茶壶形制,壶形舒展,并进行了写意式的变形。壶上有宝相花、缠枝莲纹样,沉静祥和。整件作品端庄、稳重、有灵气,被陈列在大英博物馆的Alleyne玉器馆。

能被大英博物馆永久收藏,这是苏州玉雕乃至中国玉雕界一大盛事,让更多的国际友人看到当代中国最优秀、最具代表性的玉雕作品,这是对中国玉文化的更深层次的传承与发展。俞挺对此事却非常谦虚,他说道:“我不觉得作品被收藏是一件可以值得去炫耀的事情,而且我也没有主动地去做什么宣传。但我的初衷是能让更多的国际友人看到我们当代玉雕的发展和风貌,这也是我们手艺人应该肩负起的责任之一。我想我们当代艺人应该走出去,让世界更多地了解我们,同时,我们也能收获很多新的事物和创作灵感,从这一层面上来讲,这是一件非常棒的事情。”

青玉薄胎茶壶 俞挺

白玉三多水注

 

定位市场 态度先行

面对当今玉雕市场良莠不齐,层次悬殊很大的状况,俞挺有自己的看法。他认为,主要是个人定位问题,从收藏者的角度来讲,你喜欢何种东西?定位是什么?层次不同,艺术价值就会有所不同,这需要收藏者自身具备何种审美与经验,和对玉器文化的了解程度,具备何种经济基础,市场是死的,人是活的,东西摆在那里,选择权在收藏者手里。

另一方面,从艺术家角度来说,某种程度上市场也是各人定位问题,取决于艺术家的态度,你要做的是市场流通货还是艺术品,如果你要做的东西是单一的赚钱谋生的活,那就定位为应市之作吧。但是这类东西同式化问题严重,自然竞争就会很大。如果,你所创作的作品是以艺术品来定位的话,那就应该排斥掉其他的干扰因素,把市场这一块放到次要位置,如果你的每一件作品都融入了自己的思想,而且是具备自己独特风格和独到技艺的,这类作品又能把创作者的情感和文化内涵从作品里得以呈现的话,这样的作品才是有温度、有深度的心血之作。所以,作者根本就不用去考虑过多的市场因素,有深度有温度的作品,总会有人来欣赏。

生活中,除了潜心琢磨玉雕外,向往自由的俞挺还喜欢哈雷,平时经常一身哈雷车服,不拘小节,如果不说你完全不知道这位哈雷迷是一位玉雕大师。“我玩机车不是追求速度的刺激,我十四五岁就会开摩托车,但从不飚车。我只是在下班或休息的日子里才会开着哈雷出去享受阳光和清新的空气。我觉得真正有料的人,是不需要去装的,他本身就足够吸引人!”自信洒脱而又沉稳睿智的俞挺,走出了一条属于自己的人生道路,漫长且崎岖,但却精彩而惬意。

青玉薄胎茶壶 俞挺俞挺

研究员级高级工艺美术师,中国珠宝玉石首饰行业协会理事,中国工艺美术学会会员,江苏省工艺美术学会常务理事,苏州工艺美术学会常务理事,苏州市玉雕行业协会副会长,苏州高新区东渚镇工艺美术行业协会会长,中国玉石雕刻大师,第五届江苏省工艺美术大师,第一届苏州市工艺美术大师,第二届苏州市民间工艺家,江苏省非物质文化遗产项目(苏州玉雕)代表性传承人,苏州市人大代表,苏州高新区钰轩玉艺工作室总设计师。

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